除了新片，影迷最關(guān)注的就是演職員。幾日前斯內(nèi)普教授病逝讓眾多影迷扼腕，昨天一位在很多地方鮮為人知的大師級(jí)人物也離開(kāi)了這個(gè)世界——他就是意大利導(dǎo)演埃托爾·斯科拉。

　　對(duì)于埃托爾·斯科拉，中國(guó)大部分影迷應(yīng)該聞所未聞，就算是專(zhuān)業(yè)的電影學(xué)院學(xué)生也可能知之甚少。標(biāo)題黨們最喜歡的稱(chēng)呼是“意大利電影的最后一位大師”，但比較可靠的說(shuō)法可能是“上世紀(jì)70年代至90年代意大利喜劇電影大師”。沒(méi)錯(cuò)，這是一位從本土喜劇起步，然后漸漸過(guò)渡到嚴(yán)肅題材作品的殿堂級(jí)導(dǎo)演，而且取得了更高的藝術(shù)成就。

　　作為一個(gè)多次提名戛納金棕櫚大獎(jiǎng)并獲得過(guò)威尼斯電影節(jié)導(dǎo)演萬(wàn)歲獎(jiǎng)、意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)的導(dǎo)演，斯科拉最出名的作品名為《我們?nèi)绱讼鄲?ài)》。這部以二戰(zhàn)后為故事背景的“三角戀”喜劇片，有著明顯的意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影子，比如戰(zhàn)后的背景、對(duì)意大利政治經(jīng)濟(jì)狀況紀(jì)錄片般的展現(xiàn)、人在環(huán)境中迷失和自我找尋的主題以及影片折射出的價(jià)值觀(guān)和道德觀(guān)狀態(tài)，都使人聯(lián)想起羅西里尼、德西卡的經(jīng)典作品。而且斯科拉通過(guò)把電影中的一個(gè)主要角色設(shè)置為影迷的方式，自然而然地對(duì)經(jīng)典意大利電影致敬，從《甜蜜的生活》到《偷自行車(chē)的人》。《我們?nèi)绱讼鄲?ài)》以自己的方式與多部經(jīng)典對(duì)話(huà)并產(chǎn)生了互文關(guān)系，斯科拉更是憑借這部一半黑白、一半彩色的電影贏得了國(guó)際性的聲譽(yù)。

　　之后，斯科拉的創(chuàng)作之路更多地走向了相對(duì)實(shí)驗(yàn)和先鋒的路徑，一方面在展現(xiàn)人與人之間微妙的關(guān)系上更加辛辣老到；另一方面則試圖通過(guò)自己的影像筆觸探索電影語(yǔ)言的“不可能”。1977年上映的作品《特殊的一天》是前者的代表。所謂特殊的一天指的是1938年5月6日，羅馬全體居民放假一天被要求聽(tīng)希特勒和墨索里尼的“高峰會(huì)議”。一個(gè)男同傾向的電臺(tái)播音員邂逅了一位安分守己的家庭主婦，兩個(gè)人在這“特殊的一天”相識(shí)、相知、相愛(ài)，最后必須訣別。

　　導(dǎo)演以冷靜、內(nèi)斂的視角，將主人公一天之內(nèi)的短暫艷遇升級(jí)成激烈的思想搏斗，繼承了意大利新現(xiàn)實(shí)主義的客觀(guān)，又在其基礎(chǔ)上加強(qiáng)了故事的沖突性。這部電影除了再次入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元外，也被提名了奧斯卡最佳外語(yǔ)片，男主角也少見(jiàn)地獲得影帝的提名。

　　如果說(shuō)《特殊的一天》代表了斯科拉對(duì)內(nèi)容和題材上探索的最高成就，那么《舞廳》就代表了他對(duì)電影語(yǔ)言和形式探索的最大努力。這部電影是歐洲歌舞電影史上的里程碑，是舞臺(tái)藝術(shù)與電影手法的完美結(jié)合，長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)卻沒(méi)有任何對(duì)白。舞廳內(nèi)人頭攢動(dòng)，舞步流轉(zhuǎn)，時(shí)代就在音樂(lè)的海洋中悄無(wú)聲息地變遷。斯科拉在《舞廳》中把電影以小見(jiàn)大的能力發(fā)揮到了極致。

　　埃托爾·斯科拉，一個(gè)直到逝世才終于被更多影迷知曉的名字，聽(tīng)上去有點(diǎn)令人哀傷。但作為意大利電影的一個(gè)傳奇，他將長(zhǎng)久地回蕩在電影藝術(shù)史上，等你去聆聽(tīng)，等你去發(fā)現(xiàn)。 （祖紀(jì)妍）

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