近年來，影視行業(yè)逐漸步入以“秒”為計(jì)量單位的時(shí)代，戲劇結(jié)構(gòu)、精密邏輯正在被“高速”所解構(gòu)重塑，微短劇逐漸成為年輕人休閑娛樂，打發(fā)碎片時(shí)間的新選擇。然而，看似降低進(jìn)入門檻的微短劇，卻對(duì)制作者提出了更高的創(chuàng)意要求。

微短劇形式的出現(xiàn)給影視創(chuàng)作者更多可能和空間，低制作門檻、低資金投入、快拍攝制作、快現(xiàn)金回流，讓所有懷揣電影夢(mèng)想的人擁有嘗試的機(jī)會(huì)。日前一部名為《我不是少年》的微電影在網(wǎng)上收獲了一百多萬的播放量，引起了很多網(wǎng)友的共鳴。，作品來自于一位大學(xué)生的畢業(yè)設(shè)計(jì)，由此。可見，微短劇的拍攝和成功不再拘泥于大制作、大投入，普通人只要用心投入都會(huì)有收獲。據(jù)了解，相比于過去動(dòng)輒千萬的投資，當(dāng)下不少微短劇投資不足百萬。雖然門檻不高但微短劇流量市場(chǎng)驚人。截至2022年，僅一家頭部網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)微短劇日活躍用戶就達(dá)到2.6億，其中超過50%的用戶每天觀看的劇集次數(shù)超過10集。微短劇既體現(xiàn)出觀眾需求的變化，也預(yù)示著影視作品更加多元。

但也要清醒的認(rèn)識(shí)到，一方面觀眾希望微短劇能填補(bǔ)碎片化的時(shí)間，另一方面觀眾不愿將就片長(zhǎng)縮短帶來的重要信息丟失。微短劇要在時(shí)間上精準(zhǔn)把握，將片長(zhǎng)控制在觀眾新鮮感停留的時(shí)間之內(nèi)，而且情節(jié)要緊湊并以最簡(jiǎn)要的表達(dá)組織內(nèi)容編排邏輯，讓觀眾快速理解，此外情節(jié)更是要跌宕起伏，正如人們所說“1秒鐘10個(gè)反轉(zhuǎn)才能吸引觀眾”，唯有滿足觀眾好奇心，突破觀眾預(yù)期才更具吸引力。總而言之，微短劇制作要在單位時(shí)間相同的情況下，讓用戶吸收更多信息，獲得更多的快感，微短劇是在“長(zhǎng)視頻內(nèi)容頻繁注水，五六十集的網(wǎng)劇層出不窮”的背景下出現(xiàn)的，解決的是觀眾快速觀影的需求。唯有掌握這點(diǎn)，微短劇的制作才能有的放矢。

誠(chéng)然，快餐文化并非不能有品質(zhì)，受眾選擇快餐也并非不注重品質(zhì)。相反，受制于投資經(jīng)費(fèi)、作品時(shí)長(zhǎng)、演員選擇等因素，微短劇對(duì)品質(zhì)的追求實(shí)際上挑戰(zhàn)更大。沒有金錢搭臺(tái)，明星撐場(chǎng)，大制作大場(chǎng)面，就需要更細(xì)膩的編劇、更投入的演技。當(dāng)前一些剪輯類微短劇壓縮電影電視劇并配上講解，但內(nèi)容掛一漏萬，前后不詳，難以吸引觀眾興趣。一些原創(chuàng)性的微短劇，還原演繹生活、工作、學(xué)習(xí)中的不同場(chǎng)景，但情節(jié)單一，話梗老舊，有的夸張?zhí)幚韰s脫離真實(shí)。調(diào)查顯示，年輕觀眾其實(shí)更看重劇情是否足夠豐富、內(nèi)容是否有思想深度、能否激起情感共鳴。制作者不可一味求短求快而讓渡質(zhì)量。

微短劇是碎片化時(shí)代的產(chǎn)物，門檻雖低但要求不低，時(shí)長(zhǎng)雖短卻內(nèi)容含量不減，面對(duì)龐大的市場(chǎng)，唯有真正滿足觀眾需求打造高質(zhì)量作品，才能抓住市場(chǎng)的紅利。

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