一座恢宏的城，一個(gè)鵝毛大雪天，鏡頭一下就切進(jìn)了老北京的胡同里弄，一場(chǎng)祖孫三代女性接力，扎根基層奉獻(xiàn)群眾的故事就此徐徐展開。 9月25日起，年代劇《胡同》在央視八套播出，并在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同步播出，持續(xù)引發(fā)熱議。

《胡同》分為三個(gè)時(shí)代篇章，選取三個(gè)代表性的年代：50年代、80年代和21世紀(jì)的今天，講述了一家三代三位女性從居委會(huì)的開創(chuàng)、發(fā)展到發(fā)揚(yáng)，始終秉持為人民服務(wù)之初心的故事。在她們身后，是滿載人間煙火氣的老北京胡同，是胡同里形形色色的群像百態(tài)，小人物生活史連綴起新中國(guó)成立70年來(lái)的社會(huì)變遷史。

90后當(dāng)紅小花挑京味兒年代劇大梁，演員排兵布陣上的別出心裁成為《胡同》一大創(chuàng)新。以往類似《大宅門》等高口碑京味兒年代劇中，挑大梁的主演往往是何冰、陳寶國(guó)這樣的老戲骨，人物一亮相就京味兒十足，氣質(zhì)扮相與年代劇嚴(yán)絲合縫。《胡同》中，三代居委會(huì)主任的飾演者分別是趙露思、蔡文靜、關(guān)曉彤，人氣明星自帶流量，表演生動(dòng)有活力，為新劇賺足眼球。不少觀眾反應(yīng)，劇中年輕演員對(duì)角色的把握，舉手投足間表現(xiàn)出的京范兒京韻，可圈可點(diǎn)，打破了人們對(duì)偶像派的刻板印象。例如趙露思演繹的田棗，大大咧咧、虎里虎氣，頗有幾分北京大妞樣兒。

人氣演員之外，《胡同》還吸引了吳剛、唐曾、劉歡、劉佳、巫剛、陳瑾、錢波、吳彥姝等十余位演技派加盟。大把的戲骨戲不在多，幾個(gè)眼神幾個(gè)動(dòng)作，就把篤定機(jī)智的公安局局長(zhǎng)、落難的貝勒、生不逢時(shí)的戲子、普通的鄰家大叔……個(gè)個(gè)演得惟妙惟肖。三教九流、百人百態(tài)，增加了京味兒年代群像劇的厚度和廣度。

以“胡同”為題隱伏暗線，記述北京味兒、北京氣韻的延續(xù)與變遷，是《胡同》的另一有益嘗試。“大胡同三千六，小的多如牛毛。”老北京的生活與胡同的聯(lián)系千絲萬(wàn)縷，以至有人稱北京的古都文化為“胡同文化”或“四合院文化”。《胡同》沒有大人物在時(shí)代大潮中的翻江倒海，要說(shuō)的就是這北京城里的柴米油鹽、凡人歲月，以胡同為中心敘事十分討巧。老師傅一秒捏出幾個(gè)餛飩，炸油條往鍋里這么一滾，配上一聲氣息綿長(zhǎng)的京腔吆喝，老北京的氣息就順著煙火氣升騰起來(lái)，飄散四方、穿越時(shí)空。

京味兒年代劇，不管講哪個(gè)年代的故事，都要讓觀眾從中看到美好的人，感受到美好的情，最終用北京的市井文化反映時(shí)代面貌。從這方面講，《胡同》里有濃濃的京味文化，在角色設(shè)置、故事情節(jié)和演繹風(fēng)格上拍出了一定新意，讓我們看到了京味現(xiàn)代題材電視劇的另一種精彩。

當(dāng)然客觀地講，觀眾對(duì)《胡同》的服化道演技也不乏質(zhì)疑。例如，1949年的北平，可能很多人還吃不飽，身為孤兒的田棗帶著一群窮苦人家的孩子艱難討生活，卻面皮白凈、衣服整潔，包括“扭頭瞪眼”式的表演，讓人感覺偶像劇的套路還沒完全放下。另有人指出，該劇的背景，比如開頭出現(xiàn)的前門樓子等素材不真實(shí)，與年代不符。我們可以理解，藝術(shù)真實(shí)不必與歷史真實(shí)一一對(duì)應(yīng)，但年代劇想要真正扎根人心，恐怕還是離不開那股真實(shí)歲月的味道。

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