無論是從社會(huì)影響上還是從自身內(nèi)容來考量，電視劇無疑是當(dāng)下中國(guó)大眾文化覆蓋面廣、接受程度高的藝術(shù)形式之一。現(xiàn)實(shí)題材電視劇更是聚焦于時(shí)代的發(fā)展變化，展現(xiàn)了中國(guó)快速發(fā)展變化的大環(huán)境中的國(guó)人精神、情感和命運(yùn)。

與以往相比，正在熱播的當(dāng)代都市劇《一路朝陽》，打破了女性題材劇“女強(qiáng)人型”及“霸道總裁愛上我”的固有模式，以都市女性職場(chǎng)、戀愛、生活為主線，聚焦不同層次、不同職業(yè)、不同年齡段的女性所面臨的職場(chǎng)壓力、婚姻危機(jī)、親子教育等問題，向觀眾展示了現(xiàn)代女性對(duì)獨(dú)立人格和多樣人生選擇的追求。

李蘭迪飾演的李慕嘉通過自己的努力從行政助理成長(zhǎng)為獨(dú)立執(zhí)業(yè)的律師，王菊飾演的田蓉“半路出家”成為房產(chǎn)中介找到了自己的發(fā)光點(diǎn)，她們都經(jīng)歷了停職失業(yè)、失戀分手的人生難題與情感困難；高葉飾演的吳劍秋雖然事業(yè)上是一名頂級(jí)律師，但在婚姻上遭遇背叛，她面對(duì)危機(jī)冷靜處理，具有獨(dú)立的意識(shí)與個(gè)性；張藝上飾演的陳青斯坦福畢業(yè)后隨男友回國(guó)創(chuàng)業(yè)，“水土不服”使得精英的自信被打得支零破碎，最后重新找回了生活的平衡。可見，當(dāng)前都市女性題材劇不再局限于愛情主題敘事，而是添加事業(yè)、家庭、友情等諸多現(xiàn)實(shí)元素，通過講述新時(shí)代“她者”逆襲的故事，呈現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)女性形象的共同特征——靠自我奮斗，擺脫物質(zhì)困境和社會(huì)角色的精神束縛，與時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)。

每一座城市都是藝術(shù)創(chuàng)作的富礦，從歷史發(fā)展到人民生活，無不蘊(yùn)含著豐富的文化寶藏。都市劇以城市為主角，從城市文化中汲取能量，深入挖掘城市文化精髓。《一路朝陽》的亮點(diǎn)也在于此，將故事發(fā)生地置于北京。2008申奧、樓市幾番調(diào)控、股市大起大落的時(shí)代故事，讓整部作品非常接地氣，最大限度地詮釋了人物與城市共同成長(zhǎng)的主題，使這部現(xiàn)實(shí)題材電視劇極具地域文化特色，超越了都市女性題材劇“懸浮感”與“套路化”的創(chuàng)作理念，塑造的人物形象更加有生活真實(shí)感，故事也經(jīng)得起現(xiàn)實(shí)感的考量。比如，像田蓉這樣在父母幫襯下湊首付買房子，并靠自己努力奮斗還房貸，只為能在北京扎下根來的愿望，相信會(huì)使很多曾經(jīng)的北漂80后青年們產(chǎn)生共情。

“一路朝陽”，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材電視劇的當(dāng)代社會(huì)價(jià)值，在記錄時(shí)代歷史足音的同時(shí)，帶領(lǐng)觀眾見證人的思想意識(shí)的提升以及現(xiàn)實(shí)生活與道德困境的解決路徑。相信只要內(nèi)心向陽，逐光而行，就是我們?nèi)松�中最好的狀態(tài)。

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