最近上映的電影《三大隊》，從哪個角度都可以說是一部“強話題”的影片。劇本走向不套路，全員演技在線，且與現(xiàn)實社會千絲萬縷的牽連，一經(jīng)上映便引發(fā)觀眾討論，獲得了不俗的票房。

影片改編自紀(jì)實文學(xué)《請轉(zhuǎn)告局長，三大隊任務(wù)完成了》，講述了刑偵大隊隊長程兵帶領(lǐng)的三大隊在辦理一起惡性案件的過程中導(dǎo)致嫌犯之一意外死亡，被判入獄，出獄后依然堅持以普通人身份追蹤在逃嫌犯。

警匪題材里的“大案”其實是濃縮社會復(fù)雜和多維的一種表述方式，影片核心是通過塑造人物來展現(xiàn)在面對命運轉(zhuǎn)變時人的不同選擇，以及在當(dāng)下語境中社會精神和價值觀的指向。具體可以從時間、空間、人物三個視角顯現(xiàn)。

影片中，從三大隊開始作為屢破大案的警隊楷模，肩負(fù)起案件的偵查工作，到過失傷人導(dǎo)致犯罪嫌疑人死亡入獄服刑，再到出獄后12年的漫長追兇之路，三大隊每位角色的身份，在不同的時間里都有顯著的身份變化。入獄前他們是意氣風(fēng)發(fā)的警察，出獄后每個人都有不同的身份：蔡彬賣起文玩，馬振坤與妻子一起經(jīng)營大排檔，廖健做保險業(yè)務(wù)，徐一舟成了訓(xùn)狗師，程兵更是在追兇過程中嘗試空調(diào)維修工、送水員等不同工作。他們的生活以時間為表征，前后經(jīng)歷了天翻地覆的變化，但他們一直在試圖追尋、確認(rèn)在自己內(nèi)心里的身份，時間內(nèi)部微妙的變化依次建構(gòu)了他們身份的迷茫期、探索期、共生期敘事，并利用人物之間的彼此情感指引著他們修正自己的身份認(rèn)同。

最終小徐因為愛情、馬振坤因為妻子、廖健因為孩子、蔡彬因為胃癌，放棄了追兇，唯有程兵帶著執(zhí)念走到兩鬢斑白。在這個過程中影片也借助空間來傳遞這種身份認(rèn)同敘事，從2002年廣東案發(fā)，到2013年貴州銅仁，12年跨7省上萬公里的追兇空間改變，不僅呈現(xiàn)了三大隊在身份認(rèn)同上的探索，而且把普通人與英雄的形象雜糅在一起，重新塑造了一個共生的身份認(rèn)同，最終促使程兵在探索自身身份的道路上領(lǐng)悟出了嫌疑犯化名藏身之處。影片在故事結(jié)尾并未過多著墨于程兵完成漫長追兇后的現(xiàn)實歸宿，而是以留白的形式給了觀眾強烈的沖擊。

警匪電影之所以能夠廣受歡迎，除了體現(xiàn)激烈的警匪斗爭畫面外，關(guān)鍵之處在于現(xiàn)實與戲劇的交融。觀眾在時間、空間和人物的敘事建構(gòu)中能感受到的社會精神和價值觀，能夠體會相近的身份認(rèn)同和情感共鳴。通過商業(yè)類型與現(xiàn)實主義題材的疊加，國產(chǎn)電影可以更深入社會變化與內(nèi)在沖突，反思大眾對社會的認(rèn)同價值，同時在相互影響之中促進社會的進步和發(fā)展，體現(xiàn)出“強話題”電影在流量帶動能力和敘事傳播上的優(yōu)勢。

目前影視行業(yè)中，現(xiàn)實主義題材還有很大的潛力等待開發(fā)，在現(xiàn)實主義題材與商業(yè)片類型雜糅過程中，除了類型敘事上的融合，在風(fēng)格程式化、人物類型化、形象圖譜化以及問題深刻性方面還有待超越。《三大隊》的實踐，值得思考。

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