2024年悄然過半，國產(chǎn)劇斬獲頗豐。在跨年大劇《繁花》拉開驚艷帷幕后，今年上半年又涌現(xiàn)出《新生》《我的阿勒泰》等一批熱播佳作。創(chuàng)作者們?cè)陬}材、類型、手法、風(fēng)格等方面銳意創(chuàng)新，以多元化、差異化策略推進(jìn)精品供給，使得“多元精品化”成為上半年劇集創(chuàng)作的顯著亮色。

首先，題材類型的豐富度進(jìn)一步提升。在深耕懸疑類型、女性題材等熱門品類的同時(shí)，國產(chǎn)劇在題材類型上不斷突破邊界、縱向細(xì)分。返鄉(xiāng)劇《我的阿勒泰》聚焦北疆少數(shù)民族生活，以明亮詩意的田園意象抒發(fā)文化鄉(xiāng)愁、尋求認(rèn)同。懸疑劇《新生》在懸疑元素的外殼下，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的深入挖掘，展開對(duì)“反詐騙”等社會(huì)議題的探討，實(shí)現(xiàn)了從懸疑到現(xiàn)實(shí)的平滑過渡，引發(fā)觀眾對(duì)人性的思考。年代劇《南來北往》以鐵路列車為切口透視當(dāng)代中國普通民眾的生存圖景與時(shí)代變遷，以醇厚溫情的鏡頭觸摸集體記憶。行業(yè)劇《城中之城》聚焦金融行業(yè)人物的命運(yùn)沉浮，兼具悲劇色彩與人文厚度。《追風(fēng)者》以金融視角為突破口實(shí)現(xiàn)諜戰(zhàn)劇的題材創(chuàng)新，在青春敘事中書寫崇高信仰。古裝穿越劇《慶余年第二季》則以莊諧雜糅的燃向敘事，書寫理想主義者的孤獨(dú)與堅(jiān)守。《墨雨云間》摒棄了“瑪麗蘇”敘事，將主角聚焦于主體意識(shí)和個(gè)人磨礪之上，女性角色始終是“自救者”。

其次，多元精品化還體現(xiàn)為手法與風(fēng)格的差異化。同樣是懸疑劇，《新生》以密室模式與非線性敘事的敘事創(chuàng)新探察人性幽微，《微暗之火》則以生活流與懸疑的融合書寫女性救贖與少年成長。同樣是講述改革開放故事，《繁花》絢爛濃郁、散發(fā)著浪漫氣質(zhì)，《南來北往》則樸實(shí)厚重、洋溢著生活氛圍。同為返鄉(xiāng)題材劇，《我的阿勒泰》在日常細(xì)節(jié)中營造緩慢的詩意，《春色寄情人》則在人生浮沉中凸顯浪漫的情調(diào)。避免同質(zhì)化表達(dá)、追求審美多元化，正成為創(chuàng)作者的共識(shí)。

多元精品化不僅體現(xiàn)在作品層面，更貫穿生產(chǎn)、傳播等產(chǎn)業(yè)諸環(huán)節(jié)。在臺(tái)網(wǎng)融合的背景下，根據(jù)作品特色探索差異化傳播路徑成為常態(tài)。例如，古裝、懸疑等品類多以網(wǎng)播為主，現(xiàn)實(shí)題材則傾向臺(tái)網(wǎng)同播，以此發(fā)揮不同媒介優(yōu)勢(shì)，形成協(xié)同效應(yīng)。同時(shí)，聚合精品垂類劇集，打造差異化的劇場(chǎng)矩陣已成各大視聽平臺(tái)的基本策略，愛奇藝的“迷霧劇場(chǎng)”、騰訊“X劇場(chǎng)”、芒果“季風(fēng)劇場(chǎng)”等日益深入人心。今年上半年，優(yōu)酷的“白夜劇場(chǎng)”以《新生》《微暗之火》致力懸疑品類的創(chuàng)新，“生花劇場(chǎng)”以《花間令》《惜花芷》《墨雨云間》書寫女性成長故事，表現(xiàn)尤為亮眼。

在走向多元?jiǎng)?chuàng)新的同時(shí)，國產(chǎn)劇也體現(xiàn)出一些共通的美學(xué)趨勢(shì)。首先，現(xiàn)實(shí)主義精神不斷深化，尤其凸顯作品與時(shí)代、人民同頻共情的力量。《我的阿勒泰》《城中之城》《微暗之火》等作品積極觀照社會(huì)發(fā)展，深描現(xiàn)實(shí)百態(tài)，有意展現(xiàn)一種褒貶皆有、向善向美的現(xiàn)實(shí)主義姿態(tài)。《慶余年第二季》《墨雨云間》等古裝劇也分別以理想主義表達(dá)與女性成長敘事呼應(yīng)當(dāng)下年輕受眾的情感結(jié)構(gòu)，激發(fā)他們的精神共鳴。

其次，影像質(zhì)感與藝術(shù)水準(zhǔn)持續(xù)升級(jí)。《繁花》延續(xù)了王家衛(wèi)的美學(xué)追求，在形式語言上精雕細(xì)琢，以暗色調(diào)、虛化前景、慢鏡頭等手法形成了獨(dú)具一格的影像氣質(zhì)。《我的阿勒泰》通過大量遠(yuǎn)景與長鏡頭，細(xì)致呈現(xiàn)一種粗糲、本真的原野之美。《微暗之火》在鋪陳懸疑故事的同時(shí)，借由詩歌的引用、詩化的鏡頭等去追求一種獨(dú)特的文藝腔調(diào)。電影感、文藝感成為近年來國產(chǎn)劇的顯著追求，這體現(xiàn)出創(chuàng)作者打破電影與劇集等視聽產(chǎn)品間的審美壁壘、提升藝術(shù)品格的努力。

此外，打造獨(dú)特的地域美學(xué)也成為當(dāng)下劇集創(chuàng)作的潮流。《繁花》中的滬上風(fēng)情、《南來北往》的東北風(fēng)物、《我的阿勒泰》的北疆風(fēng)貌，都展現(xiàn)出獨(dú)特的地域文化精神。由此引發(fā)的“影視+文旅”的新生態(tài)，為視聽行業(yè)與其他產(chǎn)業(yè)的跨界融合打開了更多的可能性。

國產(chǎn)劇在今年上半年的多元精品化發(fā)展態(tài)勢(shì)，契合的是當(dāng)下媒介融合時(shí)代受眾觀劇方式多樣化、觀劇旨趣細(xì)分化的需求。當(dāng)然，在分眾時(shí)代，創(chuàng)作者在尊重圈層文化的同時(shí)，也要努力突破圈層、尋找審美的最大公約數(shù)，蕩漾起更廣泛的文化漣漪。期待國產(chǎn)劇未來能夠進(jìn)一步繁榮創(chuàng)作生產(chǎn)、擴(kuò)大精品供給，更好地講述中國故事。

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